НЕДЕЉА 'НОИРЕ: Сали Ричардсон Витфилд намерно говори о црном приповедању

  Десету годишњу доделу Форд Хоодие Авардс води Стеве Харвеи - Црвени тепих

Извор: Исаац Бреккен / Гетти

Било да глуми, режира, продуцира (или чак пева – у то време), Сали Ричардсон Витфилд се слаже са филозофијом обављања посла. И то можете видети у сваком кораку који је овај самоописани планер предузео на свом фасцинантном путу ка успех у индустрији забаве познат по невероватној креативности и могућностима, али и по дискриминацији и шанси од милион за успех.



Као што сте можда видели у њен „Без цензуре“ на ТВ-Оне , Ричардсон, 54, имао је улоге испред и иза камере у неким од најиновативнијих, најзанимљивијих и пионирских улога, од улоге у филмовима „Поссе“, „Антвоне Фисхер“, „Еурека“, „Ститцхерс“ и „Беинг Мери Џејн“, до режирања „Скандал“, „Блацк-исх“ и „Деар Вхите Пеопле“ и извршног продуцента ХБО-овог хита „Позлаћено доба“.

Ево како је то урадила:

Бити намеран од самог почетка

Рицхардсон бира своје пројекте стратешки и мудро. Рођена Чикага, која се као млада бавила опером, певала у путујућим хоровима, наступала у мјузиклима и обрадом бенду из осамдесетих, увек је имала план – чак и када је била прихватајући готово сваку редитељску прилику која јој се указала пошто је пре око шест година почела да прелази са глуме на режију. Од режирања епизода телевизијске серије 'Ундергроунд' до 'Цхицаго Мед', 'Стар', 'Агентс оф С.Х.И.Е.Л.Д.' и „Алл Америцан,“ задржала је нагласак на пројектима који су били различити у различитим жанровима и стиловима снимања.

„У почетку је више личило на мој универзитет. Хтела сам да научим“, рекла је Ричардсонова, која признаје да јој недостаје глума, јер је имала само неколико улога у последње четири године, али верује да је направила прави избор бирајући режију за своју будућност. „Када размишљате о томе где желите да ваша каријера иде, знате, никад нисам желео да се нађем за посао, а они кажу: ’Да, али да ли је она икада радила? Да ли је икада радила медицинску емисију? Да ли је икада радила комедије, визуелне ефекте или комаде из периода? Тако сам рано знао да ми је веома важно да знам да – на папиру – могу да радим било који жанр.”

Још један редитељ који је освојио широк спектар филмских стилова био је кључан у Ричардсоновом заокрету ка режији. Њена сећања на рад са Авом ДуВернај на снимању њеног првог дугометражног филма „И Вилл Фоллов“, у којем је Ричардсон глумила са Омаријем Хардвик, темељ су њеног тренутног пута.

„Мислим да ме је можда видела као неког ко је шеф… Слушај, био сам око камере много више него она и мислим да сам вероватно дао својој малој два цента неколико пута превише“, рекао је Ричардсон, који је режирао епизоде од ДуВернаијеве „Краљице шећера“. „Тако да је вероватно била као, 'Слушај дамо, само се понашај и ћути, знаш?' Али уместо тога, она је била као, 'Мислим да једноставно не знаш шта је у теби'.... За мене, она је неко ко је помогао мене на почетку и знам да је људи вероватно још увек зову у вези са мном и увек је ту да настави да ме подржава.”

Давање приоритета црном приповедању као бренду

Рицхардсон је такође био намјеран у погледу унапређења капитала у послу. „У почетку ми је било веома важно да радим ствари са визуелним ефектима и акцијом, јер то је трака у коју већина жена не сме да иде – а црнкиње скоро да и нема“, рекла је Ричарсон, додајући уверење да њен рад режира. епизоде ​​„Ловац на сенке“ и „Мађионичари“ су је поставиле да режира „Америчке богове“, за шта каже да је довела до њене прилике са „Точком времена“.

„Мислим да на крају дана, заиста оно што желим да мој бренд вероватно буде –  немам одређени жанр – али желим да радим пројекте у којима видимо обојене људе где знамо да су постојали и живели, али други људи то не чине – и истичући то аутентично. Колико год да ми се свиђа тај Бриџтон, и свака част Шонди [Рхимес], јер је то више фантазија, људи то могу одбацити: „Па, ох, тада нису ни постојали. Знате, ништа од тога није стварно.’

У „Позлаћеном добу“, лик Пеги Скот, Афроамериканка, је нова новинарка, која се у почетку издржава тако што је неочекивано позвана да ради као стамбена секретарица лика Цхристине Барански, старије богате беле удовице за Нев Високо друштво Јорка из 1880-их. Игра Денее Бентон , Скот лик је заснован на а комбинација правих пионира, укључујући Џулију Ц. Колинс, ауторку романа из 1856. „Проклетство касте“ или „Робовска невеста“, који се често наводи као први роман који је написала афроамеричка жена.

„Напали смо причу о Пеги на начин на који сам ја рекао: „ово увек мора да се чини истинитим, јер тада људи нешто уче, а да чак и не знају да нешто уче и осећају аутентичност тога.“ Тако да не можемо. нека је Пеги овде и људи не признају да је црнка јер то нема смисла“, рекао је Ричардсон.

„Мислим да је то разлог зашто [Пегина прича] толико резонује са свима на које наиђем у црначкој заједници, па чак и онима који нису у мојој заједници – јер људи су заинтригирани причом јер не мисле да је то фантазија. Они кажу: „О, о мој Боже. Никад нисам знао.’ И они то воле. И урадили смо то достојанствено.”

Стварање безбедних простора на снимању

Када је Ричардсонова на челу, режира и/или продуцира, посебно у продукцијама које укључују различите глумачке екипе, а тачније црнке, она држи оквир и поруке свог приповедања фокусиране на квалитет и поштовање.

„Само желим да увек будем сигуран да не радимо ништа стереотипно и да свом карактеру дамо достојанство без обзира на ситуацију. Чак и оно што радим у емисији Лејкерс, „Време победе [: Успон династије Лејкерс]“, постоји нека прича до које долазимо до тога да заиста постоји нека врста осетљиве теме са неким од наших црначких мушких главних улога “, рекао је Ричардсон.

„Не могу да кажем превише јер је то финале, али био сам ту не само да заштитим тог црног мушког лика, већ сам се осећао као да сам ту да се побринем да се наш глумац, Вуд Харис, осећа безбедно како би заиста могао ускочите у овај лик јер је то била веома осетљива тема. Окружен си просторијом углавном људи који не личе на тебе, а ја сам твој сигуран простор. Ту сам да се побринем да сви буду осетљиви.'

Иако је била одговорна за више од црне приче у филму „Гилдед“, имала је сличан приступ режирајући и извршном продукцијом емисије која је настала из милион до 8,5 милиона гледалаца у првој сезони , са њом режија четири епизоде ​​и извршни продуцент девет . Од рада на сценарију до уређивања боја, одлучивања о избору и гледања гардеробе, Ричардсон је био укључен, знајући да је важно за ХБО и креатора емисије и извршног продуцента Џулијана Фелоуза („Довнтон Аббеи“) да добије „Гилдед“ како треба . Она, писац серије и ко-извршни продуцент Сониа Варфиелд („Вилл & Граце“, „Тхе Гаме“) и историјски консултант Ерика Армстронг Данбар , угледни професор на Универзитету Рутгерс специјализован за историју афроамеричких жена, биле су Црнкиње на сету које су штитиле причу и осигуравале да нијанса образованих црних Американаца у Њујорку 1880-их буде тачна и укључена.

„Увек кажем оно што ми се допало у искуству у 'Гилдед-у', радећи као продуцент иза сцене, јесте да један глас никада није довољан. Моје црно искуство се разликује од нечијег другог. Потребне су вам различите перспективе“, рекла је Ричардсонова, која каже да није пожалила ниједну продукцију у којој је учествовала јер увек може да нађе лекцију да научи. „Постоје ствари које не бих видео. А онда би Ерика рекла: „Па, шта је са овим и овим?“ А ово бих ја рекао: „О девојко, потпуно си у праву. Ово нам је дефинитивно потребно.’ Знате, морате да се подсетите.“

После 30 година у Холивуду, чини се да су Ричардсонова сећања на њен почетак и лекције из њених транзиција увек испод површине, информишући њен пут напред док наставља да води све веће продукције.

„Не плашите се да се окренете и не плашите се ствари којих се плашите због којих се осећате непријатно. То само значи да сте можда на правом путу“, саветује она. „Јер ако је лако, онда ћеш остати ту где јеси. Само живећи у изазову можете расти.”

СЛИЧАН САДРЖАЈ: Дондре Витфилд више не псује у кући, за Сали, то је друга прича